怎么了解戏曲
多人演，一人一角色，称为戏剧。如，评剧、京剧、川剧，黄梅戏和现在的电视连续剧等等。
演出人员相对较少，甚至一人参演，一人扮演多种角色，称为曲艺。如评书、相声、各类大鼓书、东北的二人转等等。
戏曲是我国历史文化的瑰宝。从宋代起，我国就已经有了比较完整的戏曲形式，至今我国各民族和地区已保留和发展有三百多种不同的戏曲。戏曲主要是以文学、美术、舞蹈、武术杂技、人物扮演等通过唱、念、作、打、舞等表演形式，来表述一个完整的故事情节，传递一种观点或思想感情等，是一种有效的愉悦和传递信息方式。
了解戏曲，首先要克服语言障碍，因为戏曲都是以各地方言为主，所以语言是了解戏曲的第一道门槛。另外，大多戏曲作品都是根据历史故事，民间传说，神话故事，寓言故事等改变而成，所以，了解戏曲的故事情节，才能了解戏曲。其次，还要了解戏曲语言、戏曲舞蹈、戏曲人物扮相及戏曲舞台道具等不同的特点和代表意义。
入乡先问俗，这些只是对戏曲艺术一个肤浅的了解。我国的戏曲艺术博大精深，有深奥的人文精髓，若要真正了解戏曲，还需要多学多看，多角度去体验去发现。
有人说特异功能或心灵现象的研究被科学研究称为“异端邪说”，你觉得这是为什么呢
上世纪八十年代，国内曾有一股特异功能热，全国大地吹出了不计其数的特异功能大师。那些大师个个“身怀绝技”，有的号称能耳朵识字；有的号称能隔空移物；有的号称能发功扑灭大兴安岭的大火。当时国内还有大科学家用党性保证特异功能是真的，国家也展开过这方面的研究。可是没多久，那些大师的骗局一个个的败露，特异功能热慢慢消停了下来。
那些特异功能大师掌握的只不过是一些低级魔术，例如当年很火的张宝胜玩药瓶里向外抖药片，号称不打开药瓶就能把药抖出来。后来发现他玩的只不过是调包，当年将张宝胜请到北京让他表演，专门给张宝胜做了一个模样别致的瓶子，让他把里面的东西抖出来，这下没法调包了，张宝胜也就此败走麦城了。
国外也有叫做超自然力的类似特异功能的骗局，美国魔术师兰迪和中国的司马南出巨资寻找有超自然力或特异功能的人，谁若是被证实有特异功能就可以拿走巨额奖金。司马南在20多年前就悬赏100万，没多久赏金增加到1000万，至今无人拿走奖金。
除了特异功能、超自然力还有心灵感应。有很多人经常现身说法称自己经历过心灵感应，但是他们的经历并不能成为科学界认定存在心灵感应的事实依据。今天你给女朋友打电话的时候，女朋友恰好也在给你拨号，这样的事情容易被一些人当成两个人之间有某种力量相联系的依据，也就是传说中的心灵感应。这其实并不是心灵感应，只不过是巧了而已。到了第二天女朋友要给男朋友拨打电话的时候，男朋友可能还在想着另一个女生。心灵感应这种说法经不起科学方法的检验。
科学界现在并不研究什么特异功能或心灵感应，研究心灵感应、特异功能的往往是一些宣扬某些教义的人披着科学的伪装搞欺骗。一些教主为了让信徒迷信自己、崇拜自己，常常渲染自己有超自然能力。特异功能、心灵感应本身就是不存在的，再被那些搞迷信、邪教的人拿过去坑蒙拐骗，自然就容易被人说成是“异端邪说”。
我们颠倒了世界，却反说它欺骗了我们。
我们认为的迷信，有可能是超前的科学。
很多时候，无法理解是眼界的局限，无法实证是科技的局限。随意将不懂的事物列为异端邪说，本身就是偏见，傲慢，垄断话语权的邪说。学术霸权！
