颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么
颜真卿，字清臣，祖籍琅琊临沂(今山东临沂人)，唐代名臣、著名书法家，楷书四大家之一，同时他的行书被誉为“天下第二行书”。他在书法上的贡献和影响主要表现在楷书和行书两个方面，是一位具有划时代意义的大师。
一、楷书方面：
颜真卿楷书的第一个阶段
颜真卿的楷书可以以45岁为界限分成前后两个阶段。前一个阶段颜真卿的楷书主要是以《多宝塔碑》为代表，此时颜真卿的楷书风格还没有成熟，受当时的官方书体影响很大。
我们知道唐代的科举制度已经形成，科举考试是有他的标准书体的，唐代的标准书体主要是以写经体风格为主的楷书，而颜真卿此时的书法风格正是受到写经体的影响，结构美观、字帖平正，端庄规范，和当时比较流行的书法风格一致，是当时官方书法的典范。
颜真卿楷书的第二阶段
难能可贵的是，45岁以后，颜真卿在《多宝塔碑》端庄典范的基础之上，一对宝塔标准的楷书法则为基础，融入北齐榜书、魏碑、篆隶笔法，形成了自己独特的书法风格，独立于唐朝楷书书法家之林，被列入楷书四大家。
北齐的榜书，我们去爬过泰山的朋友都知道，最著名的就是《泰山经石峪金刚经》，是带有浓厚的篆隶笔意的楷书碑刻，它的用笔方圆兼备、结构宽博大气，开张雄浑，整体开来气势磅礴。北齐的代表作品还有山东邹城的四山摩崖，其风格直接影响了颜氏书法。
加上颜真卿家族里来以擅长金石考据学，他对北齐碑刻以及篆隶的学习，为他以后的风格转变以后了非常好的基础。
风格成熟以后的颜真卿楷书风格也多种多样，不想很多书法家，风格定型以后就没有变过，成熟以后的颜真卿楷书的代表作品有风格典雅的《颜勤礼碑》、风格秀润的《自书告身帖》、大气雄浑的《大唐中兴颂》、用笔老辣的《大字麻姑仙坛记》等等。
是为融古开今之楷模。魏晋南北朝，以“二王”为代表的文人士大夫，以书法为雅好，追求笔墨神韵、意趣，提倡神采为上，彰显俊逸遒美，是为晋人风骨神韵。至初唐“四家”,以欧、褚为代表，出现了灵动、险峻媚秀的书法，但不具真正意义上的唐代书风。与时代同步，只有颜真卿的出现，创立了雄伟端庄、雍容开阔的书风，才符合大唐文化。大唐盛世之风赋予了颜真卿书法的时代精神，落笔起雄风，翰墨见精神，颜真卿无愧为大唐书法大家，无疑成为书法史上第二大高峰的领军人物。
颜真卿书法的开今，建立在博学通古的基础上，上通秦汉，尤其以“二王”为宗，学初唐“四家”，得张旭指导，授以笔法。
二、创新“颜体”之楷书新法。颜体用笔取古法，他在给怀素的序文中说：“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔瑗，始以妙闻，迨乎伯英（张芝）尤擅其美，羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精详，特为真正。真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。”颜真卿师从古法，使王献之的“外拓法”发扬光大，而自出机杼，“屋漏痕”、“蚕头燕尾”形成了颜真卿的独特用笔方法，行笔笔稳健有力，多为圆势，落笔藏锋，收笔回锋。颜体结体亦宗古法，以“八分”正面取势为体，故字形端庄，雍容大气，舒展开阔，结构均匀，丰腴雄浑，宽博恢宏，骨力遒劲。有别于“二王”、“欧体”以侧取势，体势劲媚，险峻奇绝，结构严谨，法度精准之特点。
三、颜真卿的行草以“三稿”(祭姪文稿,,争座位帖和告伯父文稿)为代表，其中《祭姪文稿》最为典型，被誉为“天下第二行书。”
此稿是颜真卿书法毕生功力之体现，是古往今来书法笔法、笔势、笔意达到高度一致的杰出代表。其点画线条圆浑厚实，起承转合、转折、提按、正侧锋参合，不露痕迹，用笔不经意而得自然飘灑，神采奕然之效。元陈深说：“纵笔浩放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，或若篆籀，或若镌刻，其妙解處殆出天造。”
这与王羲之俊逸超迈的书法，截然不同。苏轼说：“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰”。颜真卿在无法无心，悲愤至极，达到心手两忘之境界下，挥洒而就，奇巧妙意皆为浑然天成。
以上是颜真卿在书法上的造艺。
