吴道子创造哪种佛教绘画样式
吴道子创造的佛教绘画样式:吴家样 在唐代,吴道子独创的宗教图像样式,称为“吴家样”,是张僧繇“张家样”以后的一种新的更成熟的中国佛教美术的样式。
吴道子长于山水画,他主画的《金桥图》令人拍手称绝。在他独自画《嘉陵江山水三百里图》的过程中,其绘画技艺更有所创新。唐代佛教、道教都十分流行,宗教艺术也有长足的发展。因此,吴道子的佛画艺术有很高的成就。
曹仲达的“曹衣出水”式的“曹家样”,是西域风格下的第一次“汉化”结果;张僧繇的带有凹凸感的“张家样”则是“天竺画法”的进一步“汉化”,但两者都没有在“神”的方面“汉化”。
中国佛教美术的四大楷模是:吴道子、周家样、曹家样、张僧繇。早在梁代,张僧繇即以善画佛像名世。他独出心裁,创立了“张家样”,佛像的中国化,从此有了很好的发展。其子善果和儒童也善画,并擅佛画,能传其业。
法海寺壁画人物解析
观世音菩萨,梵文Avalokitesvara的意译。水月观音是观世音菩萨三十三身像之一。此像有多种形式,都与水、月有关。水中月,喻诸法无实体。在法海寺的三大照壁中,水月观音居中。
永乐宫壁画是元代时期为了纪念道教发展而画的画,人物排列组合众多,造型主要人物就画大点,次要人物画小点。人物线条塑造比较柔和,色彩是已冷色调为主,用石青,石绿,朱砂,赭石为主。整幅画给人感觉很端庄严肃。
法海寺壁画中帝释天凤衣凤冠,双手合十,象征她既有帝王女后之尊,又有虔诚护法之心。三位侍女可能象征在忉利天时的三位夫人。侍女中一位给帝释天打方顶幡盖,以示庄严神威。
至于用色方面,法海寺壁画是沿用了重色的方法。由于较多地使用朱砂、石青、石黄特别是在人物的璎珞、钏镯、铠甲、兵器以及各处裙带上,大量使用“描金”和“沥粉贴金”的方法。
法海寺明代壁画与山西永乐宫元代壁画相比较,法海寺壁画在规模、力度、气势上不如永乐官壁画,而在人物刻画、图案精微多变,多种用金方法等画工技巧方面,法海寺壁画比永乐宫确实成就较高,在壁画制作工艺上也有新的发展。
张大千敦煌佛像画,
1、此《临敦煌莫高窟唐人菩萨像》作于1944年,系张大千临敦煌壁画人物作品中代表作。画中观音像是典型的唐人审美产物,所谓“丰肉微骨”,最能反映盛唐仕女风貌和其时历史气息。
2、张大千先生认为敦煌壁画对中国画坛具有十大影响:一是佛像、人物画的抬头。二是线条的被重视。三是勾染方法的复古。四是使画坛的小巧作风变为伟大。五是把画坛的苟简之风变为精密了。六是对画佛与菩萨像有了精确的认识。
3、据张大千晚年自述,他在敦煌画过的最大的画,是用二尺六寸宽的布拼接起来,一共用了七丈多布,才拼出足够的一张大画布。
4、初唐【220窟】看点:张大千“剥”出颜色艳丽如初 敦煌莫高窟第220窟是保存最完好的初唐石窟。左壁是根据《佛说阿弥陀经》画成的西方极乐世界图,碧波荡漾的七宝池水平台上,阿弥陀佛端坐莲台。
中国画人物画代表人物及作品
1、阎立本-代表作品《清明上河图》:这件作品被誉为中国绘画史上的巅峰之作,详细描绘了北宋时期汴京(今河南开封)的繁荣景象。它不仅是一幅美丽的山水画,还是社会历史的重要记录。
2、顾恺之:中国早期最杰出的画家,代表作有《洛神赋图》和《女史箴图》。虽然据传此两幅作品的作品不详,但经考证的研究素材认定为顾恺之的作品。顾恺之的绘画风格是线条勾勒人物形象。
3、湖南湘潭人。他工笔画到顶,写意画达峰,工写结合成为大师。为中国画艺术发展作出了杰出的贡献。代表作品有《虾》、《蟹》、《牡丹》、《牵牛花》、《蛙声十里出山泉》等等。出版有《齐白石画册》多种。
4、擅画花鸟和鹰,晚年常作巨幅通屏,代表作品:《盛荷》《群鹰图》《松鹰图》《兰竹》《晴雪图》《水禽图》。黄胄 黄胄(1925年3月—1997年4月23号)中国画艺术大师,社会活动家,收藏家。
5、顾恺之 中华绘画史上,魏晋南北朝是一个非常重要的历史时期。东晋画家顾恺之是这个时期不得不提的一个人物。顾恺之不光是画家,还是绘画理论家、诗人。他知识渊博而有才气,擅长诗赋、书法,尤其精通绘画。