敦煌莫高窟内的佛像和壁画各有哪些特色
1、艺术风格多样：莫高窟的壁画、彩塑、石窟等艺术形式，融合了中原、西域、印度、波斯等多种文化艺术元素，形成了独特的艺术风格。
2、菩萨像往往有丰腴艳丽的肉体的表现，色彩鲜明，单线勾出肉体富有弹性的柔软和圆浑的感觉，具有平静的安详的内心精神状态，呈酣睡或冥想的神态，并以多种多样的姿势变化表现各种轻巧细致的动作，全身动作有一致性。
3、敦煌莫高窟壁画中有神灵形象（佛、菩萨等）和俗人形象（供作人和故事画中的人物之分。这两类形象都来源于现实生活）但又各具不同性质。
4、造型特色 敦煌壁画中有种灵形象（佛、菩萨等）和俗人形象（供作人和故事画中的人物之分.这两类形象都来源于现实生活）但又各具不同性质。
5、艺术风格独特：敦煌莫高窟的艺术风格受到了中西文化的影响，融合了印度、波斯、希腊等多种文化元素。壁画中的佛像造型优美，线条流畅，色彩鲜艳；彩塑则以精湛的技艺展现了人物的神态和情感。
敦煌造像与敦煌壁画和各有哪些特点
1、大致可分为三个时期，早期壁画 早期是敦煌石窟艺术的成长时期，壁画内容有佛像画、佛教故事画，中国传统神话故事，装饰图案和供养人画像等，其中以佛教故事画为主。
2、早期壁画：属于魏晋南北朝时期的36个洞窟的壁画，满布于各窟的四壁、窟顶及塔柱各处，除了少量纯装饰性的题材外，主要题材包括具有情节性构图的佛传故事、佛本生故事、因缘故事，还有大量的菩萨、飞天、伎乐天、药叉等的形象。
3、造型特色敦煌壁画中有种灵形象（佛、菩萨等）和俗人形象（供作人和故事画中的人物之分.这两类形象都来源于现实生活）但又各具不同性质。
4、敦煌壁画继承了传统绘画的变形手法，巧妙地塑造了各种各样的人物、动物和植物形象。时代不同，审美观点不同，变形的程度和方法也不一样。
什么俗称“彩塑”?
1、泥塑俗称“彩塑”。中国民间传统的一种雕塑工艺品。泥塑艺术是中国民间传统的一种古老常见的民间艺术。制作方法是在粘土里掺入少许棉花纤维，捣匀后，捏制成各种人物的泥坯，经阴干，秃上底粉，再施彩绘。
2、—— 泥塑，也称夹彩塑，俗称彩塑， 泥玩，民间传统工艺，用黏土揉捏修整成各种形状，阴乾后可再施彩绘。
3、泥塑，俗称“彩塑”泥塑艺术是中国民间传统的一种古老常见的民间艺术。即用粘土塑制成各种形象的一种民间手工艺。制作方法是在粘土里掺入少许棉花纤维，捣匀后，捏制成各种人物的泥坯，经阴干，涂上底粉，再施彩绘。
4、泥塑艺术是我国一种古老常见的民间艺术。在民间俗称“彩塑”、“泥玩”。它以泥土为原料，以手工捏制成形，或素或彩，以人物、动物为主，颇受人们喜爱。
莫高窟的彩塑有哪些
1、莫高窟有形态各异的彩塑。有（威风凛凛）的（狮子雕塑），有（温柔可掬）的（采莲女子），还有（慈眉善目）的（菩萨）。
2、莫高窟彩塑的种类主要有佛、菩萨、弟子、天王、力士、僧人等佛教塑像。这些施以彩绘的塑像，有三十多米高的巨像，也有十几厘米的小像，计3000余身。虽经历了一千多年的岁月，但保存得十分完好。
3、敦煌彩塑的主要形象是各种佛像，如释迦牟尼、弥勒、药师、三世佛及七世佛等；其次为菩萨像，如观音、大势至及供养菩萨；还有弟子、天王、力士和飞天等。敦煌彩塑是敦煌石窟的主体。
敦煌泥塑特色
1、敦煌泥塑工艺特色 敦煌泥塑在制作上分泥塑和彩绘两个过程，所以又称彩塑。
2、黄土色泽鲜明、独具特色，具有良好的粘性和耐久性，遇水后不易破碎，深得泥塑制作者的喜爱。在甘肃敦煌及周边地区，临泽黄土一直是制作泥塑的重要原料之一。
3、在录相中带领学生形象生动的欣赏每个彩塑的形象）、，〈菩萨、力士像》和《供养萨》，以佛教内容为题材，其严谨的人体比例、逼真的神情、动人的体态，无一不说明是盛唐时期彩塑的精品。
4、敦煌彩塑的主要形象是各种佛像，如释迦牟尼、弥勒、药师、三世佛及七世佛等；其次为菩萨像，如观音、大势至及供养菩萨；还有弟子、天王、力士和飞天等。因石窟开凿在砾岩上，不能雕刻，便采用泥塑的传统方法塑像。
敦煌彩塑的艺术才成就怎样?
在技艺方面，敦煌唐代彩塑展现了极高的水平。雕塑家们采用了多种雕刻手法，如浮雕、圆雕、透雕等，使得作品在立体感和层次感上都表现出色。此外，他们还巧妙地运用了线条和光影效果，使得彩塑在视觉上更加引人入胜。
敦煌彩塑最突出的艺术特点是整窟塑像和壁画互相结合 ，互为一体，互相陪衬，互相补充。佛龛、佛坛上的彩塑与四壁的绘画辉映呼应，相得益彰，既达到了整窟艺术的统一和谐，又衬托出塑像在窟中的主体地位。
雕塑和绘画于一体的佛教艺术形式。北魏和西魏时期（535-556）的彩塑和绘画代表了敦煌早期的最高成就。这一时期有36个石窟，壁画遍布石窟的墙壁、窟顶和塔楼。
敦煌石窟艺术以建筑、雕塑、壁画三种艺术形式为主要构成。彩塑是敦煌艺术的主体之一。莫高窟彩塑多以木骨泥塑的工艺制成。
敦煌彩塑最突出的艺术特点是整窟塑像和壁画互相结合，互为一体，互相陪衬，互相补充。佛龛、佛坛上的彩塑与四壁的绘画辉映呼应，相得益彰，既达到了整窟艺术的统一和谐，又衬托出塑像在窟中的主体地位。
