如何评价云冈石窟的造像艺术?
云冈石窟的佛像真是神态各异，栩栩如生，特别是第八窟那个五头六臂的鸠摩罗天更是惟妙惟肖。
云岗石窟最大的石窟造像云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。
佛传故事浮雕构图精巧，内容丰富，技法精炼，是云冈石窟中有代表性的一窟，也是中期造像艺术汇集的大检阅，从中折射出北魏社会变革的潮流，具有浓厚的汉化风格，与龙门时期的雕刻十分接近。
云冈石窟的主要特点：雕刻年代早；造像宏大；造像精美；倾全国之财力，造一代之巨像；雕刻手法高超。云冈石窟位于山西省大同市城西约16公里的武州（周）山南麓、武州川的北岸，石窟依山开凿，东西绵延约1公里。
从造像风格来看：云冈石刻艺术线条硬朗、简洁，龙门圆润、流畅。虽然龙门夜游北魏时期的造像，但是云岗石窟北魏造像中那种粗犷、威严、雄健的特征已经逐渐消退，生活气息逐渐变浓，趋向活泼、清秀、温和。
此外，云冈石窟的雕塑风格对中国雕塑艺术的发展也产生了深远的影响。 云冈石窟的保护与利用 云冈石窟的保护和利用，一直是一个备受关注的问题。
云冈石窟早中晚雕刻特点分别是什么
窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼，塔柱上的雕刻精致细腻，上承秦汉现实主义艺术的精华，下开隋唐浪漫主义色彩之先河。开窟五所就是雄伟壮观的昙曜五窟，揭开了云冈石窟开凿的序幕。昙曜五窟为帝王象征。
一。雕刻年代早。云冈石窟是北魏时期开凿的。距今大约有1600年了。二。造像宏大。云冈石窟的早期造像都是很大的。即昙曜五窟（16-20窟）。最大的佛像17米，是第5窟。其他的也在10-16米左右。当然也有小的佛像。三。
从洞窟形制到雕刻内容和风格均有明显的汉化特征。
按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。 中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。
云冈石窟的佛像有哪些
云冈石窟第七窟主像下龛为释迦多宝，上龛正中为弥勒菩萨，两侧为倚坐佛像；第八窟主像下龛为坐佛，上龛正中为倚坐佛像，两侧为弥勒菩萨，两龛都出现交脚坐佛和维摩文殊龛。第七窟、第八窟人物造型面相丰满，躯体健壮。
第四种形式是四壁上下三重佛翕，以释迦佛、多宝 佛为主。其造型风格趋向于追求精细绮丽，在一些细节上做得很精细。佛像服饰也多呈宽衣博带的“汗装”，大有南朝士人“瘦骨清像”的风貌。
云冈石窟最著名的露天大佛：第20窟释迦坐像，窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。
云冈石窟中最大的佛.像是第五窟三世.佛的中.央坐像，俗称云冈大.佛，高达17米。佛.像形态端庄，是中原文化传统的表现手法；但其脸部形象：额宽、鼻高、眼大而唇薄，却具有外域.佛.教文化的某些特征。
在第五窟内的释迦牟尼佛，是云冈石窟众多造像中的第一大佛。此佛像高达17米，佛像高肉鬓，双目微睁，俯视着芸芸众生人世间的悲欢离合，尽收眼底。
云冈石窟最大的佛像是第五窟中的云冈大佛，云冈大佛是三世佛的中央坐像，非常高大，足足能有十七米高。云冈大佛的耳朵一直垂到肩膀，是我国佛教典籍中佛陀的传统表现手法之一。
云冈石窟的佛像有什么特色?
此龛的佛像头高0.45米，肉髻高耸，长眉细目，鼻梁高直，两翼分明，嘴角两侧上翘，笑容微微显露，身体前倾，颔首视下，蕴藏了极大的智慧与宽容。
云冈石窟的佛像真是神态各异，栩栩如生，特别是第八窟那个五头六臂的鸠摩罗天更是惟妙惟肖。
云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。
云冈石窟第十三窟位于云冈窟群中区的最西端，窟内的主尊佛像为“交脚弥勒”，像高达13米，高大的身躯直通窟顶。只可惜风化较为严重，此像经后世敷泥包裹，真容难见。只有右臂下的“托臂力士”以它奇妙的造型引人注目。
云岗石窟大佛介绍
云冈石窟中最大的佛.像是第五窟三世.佛的中.央坐像，俗称云冈大.佛，高达17米。佛.像形态端庄，是中原文化传统的表现手法；但其脸部形象：额宽、鼻高、眼大而唇薄，却具有外域.佛.教文化的某些特征。
云冈大佛是位于山西大同市，云冈石窟的那尊露天大佛，是第五窟三世佛的中央坐像，（民间俗称云冈大佛，）高达17米。
在第五窟内的释迦牟尼佛，是云冈石窟众多造像中的第一大佛。此佛像高达17米，佛像高肉鬓，双目微睁，俯视着芸芸众生人世间的悲欢离合，尽收眼底。
云冈大佛是云冈石窟的那尊露天大佛，大耳垂肩，祥和地屹立风雨中一千多年。它的形象常常出现在画册之中，是云冈的标志。
