高平开化寺的壁画主题以及里面的内容是什么?
开化寺的宋代壁画，画面中除了佛、菩萨外，还有渔翁、农民、织女、官吏等各色人物，殿堂楼阁、殿宇廊庑等各种建筑，人物的服饰、冠带、器皿、刑具、兵器等，可以说是一幅优秀的宋代社会生活风俗画。
开化寺 位于山西省高平市东北舍利山南麓，其大雄宝殿主体为北宋遗构，殿内东、西、北三面存有精美佛教壁画，绘制于北宋元祐壬申年正月至绍圣丙子年九月间（1092—1096）。
开化寺因年代久远，古朴典雅而久负盛名，位列高平市十四寺之冠，2024年被列为第五批全国重点文物保护单位。高平市开化寺的建筑规制和建造艺术，均为宋代风格，尤其是寺内大雄宝殿，集建筑、壁画、彩绘于一室，堪称三绝。
陈区镇开化寺壁画作文 游开化寺支教高平，了无可观。 周末，闻陈区镇有古刹名开化寺，壁画尤绝。舍友王君驱车过余，遂同往一探。 开化寺初建于后唐，几经损毁。今存大雄宝殿为宋时所筑，殿内三面壁画，堪称国宝。
唐代宗教壁画和墓室壁画与当时绘画的相互影响
1、唐代的佛教绘画，在中国绘画史上，可以说达到一个高潮；唐以后的佛画虽然仍继续演变，但气魄的宏大与构图的复杂，已不及唐时。在敦煌壁画中，宋代的洞窟壁画，已显得黯然失色，不似唐画的重彩显明。
2、王羲之曾为印度来华佛僧达摩多罗舍宅建归宗寺，并与当时佛教“即色宗”的代表人物支遁（317—366）交往甚密，在其深受影响王曦之家族南迁捐宅为寺，以及唐代怀仁将其书法集为《大唐三藏圣教序》，均可反映出佛教对其书法影响和传承的关系。
3、墓葬壁画是一种反映古代社会文化和信仰的重要艺术形式。通过描绘各种场景、人物和符号，墓葬壁画展示了人们对死后生活的理解和对神灵、祖先的崇敬。
唐代敦煌壁画有何艺术特色?如何评价敦煌的壁画?
强烈的色彩对比和丰富的技法使色彩更加厚重，整个画面充满了活力。唐代敦煌壁画用墨与中原不同，在绘画过程中往往重墨轻色，给人一种拘束感。敦煌壁画墨色并重，大胆运用色彩对比，形成了敦煌壁画独特的艺术风格。
美在材质。我们要知道，那个年代没有化工颜料，更不像现在到处都有卖书画颜料的，那时的颜料几乎全是彩色矿石，人工研成粉状后才能使用。而这种材质颜料也一直被书画家青睐，沿用至今；美在构思。
敦煌壁画的绘画风格是优美的。敦煌壁画的艺术风格集中体现了中国传统艺术的制作工艺和风格特点。在形式和风格上，包括线描、装饰性构图、细笔重彩、以形写神等。敦煌壁画是保存数量最多、持续时间最长、画质最精美的艺术宝库。
从中我们可以看出艺术在现实生活的支撑下更加饱满，人物故事变得更加生动，壁画中的故事变得更加有魅力，这也是它能够一直影响人们几千年审美艺术的重大原因，从古时期的壁画中，我们已经感受到艺术取于生活的道理。
唐代风格的敦煌壁画与宋代风格的壁画有什么不同?如何进行区分呢?_百度...
身体丰壮的风格所取代；二是千佛图像面积增大，佛传、本生故事等原本放在重要位置（墙中部）的佛画内容被移到次要位置的窟顶。
比如中唐时的第79窟胁侍菩萨像，佛像一如我们平时所见的佛像，上身裸露，半跪姿态，梳着唐代平民的发式。脸庞圆润，白中透粉，表情温和。眉心一点红痣，栩栩如生。
唐代是敦煌石窟绘制大型经变画最多的一个朝代。
唐代敦煌壁画中大量使用矿物颜料来增强画面的质感，用底色来衬托画面，色彩多样。色彩的组合，不同个性的线条，不同形状的色块，展现灵动沧桑之美。在大量的敦煌壁画中，中性色黑、白、灰的使用比例很大。
根据莫高窟壁画的题材内容、艺术风格和表现手法，大致可分为早、中、晚三个时期。
敦煌壁画的动作虽然生动，但表情、动态刻画单调变化较少。身体很长、飘带较长。宋代的飞天缺少了热情洋溢的创作，飞天变得没有灵魂。面相短圆似女童子，额上有吉祥痣，双手捧花供养。墨线勾轮廓，以石绿、赭红和白色为主调。
佛教壁画从魏晋南北朝到唐代在内容和形式上有什么变化
1、窟形主要是禅窟、中心塔柱窟和殿堂窟，彩塑有圆塑和影塑两种，壁画内容有佛像、佛经故事、神怪、供养人等。这一时期的影塑以飞天、供养菩萨和千佛为主，圆塑最初多为一佛二菩萨组合，后来又加上了二弟子。
2、整体来看，魏晋南北朝时期，佛造像从深受印度犍陀罗风格和笈多艺术的影响逐渐向汉地风格转变。从北魏迁都洛阳之前的云冈模式逐渐过渡到后来的“秀骨清像”风格。明显是分别受印度与汉族地区陆探微画风的不同影响。
3、在佛教初萌的魏晋南北朝，佛教美术集中体现于佛教石窟艺术之中。新疆克孜尔千佛洞早中期的壁画题材多为佛本生故事。画面构图简洁明快、类似铁线描勾勒的轮廓严谨而生动，画面中人物多为半裸。
4、它们共同构成中国三国两晋南北朝美术和隋唐美术的主要内容，并对朝鲜和日本等东方其他国家产生巨大影响。
5、它们共同构成中国三国两晋南北朝美术和隋唐美术的主要内容， 并对朝鲜和日本等东方其他 国家产生巨大影响。魏晋时期的影响 在两晋南北朝时期。
